21 - Jacques Misan Montefiore, The Commedia dell'Arte from Arlecchino to our times, 2013, pp. 278, 39 figure in bianco/nero n.t.

LETTERATURA E DINTORNI Diretta da Giorgio Baroni, Anna Bellio
Cm. 17,5 x 25, bross.

Fabrizio Serra editore, Pisa · Roma

«Talking about the origin of the Commedia dell'Arte means wondering where, when and how this form of theatre was born. Commedia dell'Arte has been known diversely as rappresentazioni improvvise (improvised performances), commedie a soggetto (subject comedies) and, in France, comédies à masques (masked comedies) or pièces italiennes (Italian plays). According to current knowledge, the name did not appear until the 18th century. Indeed, Goldoni was one of the first if not the very first to name this type of comedy which had been known until then by its technical aspect (of improvisation). The term Commedia dell'Arte is an explicit reference to the artisanal way in which the performance was organized because, in Italian, the traditional meaning of the word arte has always meant 'job, know-how, skill'. In addition, we should ask what led the actors to deprive themselves of a written text. Finally, we must try to discover the specific characteristics which constitute the originality of this genre which, after a period of extremely vibrant existence, declined slowly but surely to disappear completely, only reappearing in the form of yet another technique of drama». (From the Introduction)

«Parlare di origine della Commedia dell'Arte significa chiedersi dove, quando e come è nata questa forma di teatro. La Commedia dell'Arte è stata conosciuta in vari modi: come rappresentazioni improvvise (improvised performances), commedie a soggetto (subject comedies) e, in Francia, commedie di maschere (masked comedies) o rappresentazioni italiane (Italian plays). Secondo le attuali conoscenze, il termine non apparve fino al Diciottesimo secolo. Infatti, Goldoni fu uno dei primi, se non il primo, a dare un nome a questo tipo di commedia che era stato conosciuto fino ad allora in base al suo aspetto tecnico (di improvvisazione). Il termine Commedia dell'Arte è un esplicito riferimento al modo artigianale in cui la rappresentazione era organizzata, perché in italiano il significato tradizionale della parola 'arte' ha sempre significato 'lavoro, conoscenza, capacità'. Inoltre, dovremmo chiederci che cosa ha portato gli attori a privarsi di un testo scritto. Infine, dobbiamo cercare di scoprire le caratteristiche specifiche che costituiscono l'originalità di questo genere, che, dopo un periodo di esistenza estremamente vivace, ha subìto un processo di declino lento ma inesorabile, fino a scomparire del tutto, per riapparire soltanto sotto forma di una tecnica del dramma diversa». (Dall'Introduzione)

Table of Contents: Introduction. Part one: Theatre and Society; The Commedia dell'Arte and Popular Latin Comedy; The Commedia dell'Arte and Popular Italian Comedy; Commedia dell'Arte and the Renaissance Commedia Erudita; The Commedia dell'Arte and Carnivals; The Birth of the Professional Actor; Conclusion (Provisional). Part two: Masks: The Origin of Masks; Carnival Masks; Masks and Bergamo Masks; The Masks of the Commedia dell'Arte (The Zanni; The Old Men - Pantaloon; The Doctor -; The Captain; The Lovers); Women in the Commedia dell'Arte; Neapolitan Masks). Part three: the Companies: Historical Overview; The Underlying Structure of the Company; The Market for Plays and Shows. Part four: Technique: The Repertories; The Canvasses; The Game of the Masks; Improvisation; The Lazzi and the Pantomime; Music and Dancing; Language. Part five: the Fortunes of the Commedia dell'Arte: The Commedia dell'Arte and Its Detractors; The Commedia dell'Arte in France; The Commedia dell'Arte in the 18th Century - From Polemic to Creation: Goldoni and Gozzi; The Commedia dell'Arte in Spain; The Commedia dell'Arte in Englan; The Commedia dell'Arte in Germany and Austria; The Commedia dell'Arte in Russia; The Commedia dell'Arte and Jewish theatre. Conclusion. Appendix. Bibliography. Index. Iconography.

Legatura in brossura pesante con copertina in cartone in tondo Magnani blu con impressioni in oro. Sovraccoperta in cartoncino Murillo Fabriano grigio chiaro con stampa a due colori.

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ISBN: 978-88-6227-513-2
E-ISBN: 978-88-6227-514-9
ISSN: 1828-6852
SKU: 2782

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